儘管程度各異，但在不同的文化中，死亡都是一種忌諱。在凡事講求「意頭」的香港，有關葬殯的一切，往往被重重禁忌所包圍，令死亡變成人們不敢觸碰的話題。導演陳茂賢卻偏偏向難度挑戰，創作以殯儀業為主題的故事，而他之前自編自導的作品是兩集《不日成婚》，是愛情喜劇。他坦言：「其實十幾年前已有這個（以殯儀業為題材）想法，不過那時是想拍喜劇的。當時亦自覺要探討生死這些沉重的題材，無論技術上、能力上以至心態上，內外均有很多不明白之處，所以就沒有拍。」然而一場疫情，陳茂賢經歷多位親友離世，跟他感情甚篤的外婆，更巧合地在他拍攝《不日成婚2》的第一天去世。「所以我寫了一場戲去紀念婆婆，那是可兒和婆婆的一場戲。拍完之後，我記得我跟製片、好像還有Michelle說：『我覺得已經可以探討這個問題，拍一部戲。』」他憶述。

如同陳茂賢所形容，香港殯儀是一種很香港的東西。傳承背後是宗教，香港傳統的宗教環境又很特別，某程度上是道教、佛教與神話傳說融合的民間信仰，來到葬儀的討論，就更為明顯。陳茂賢指出：「當你認真探討時，便會發現所謂香港風格的葬禮，其實是來自這種民間信仰，主要是基於道教的，因為道教的傳統習俗最接近我們現在的生活。當然道教是很大的，現在說的『喃嘸』是來自當中的分支，基本可以等於香港的傳統葬禮儀式。」而戲名中的「破地獄」，就是道教喪禮法事儀式之一，喃嘸師傅以特殊的步法引導亡者，使其破除執障，脫離地獄之苦；既是超渡死者，亦是對生者的安慰，正好為電影點題。

由愛情喜劇到探討沉重議題的倫理劇，《破．地獄》不僅對導演陳茂賢是一大挑戰，對女主角衛詩雅也帶來很大考驗。戲中她飾演的郭文玥個性內斂而壓抑，同時有着堅強、硬朗的一面。自言十分外向、喜歡表達自己的Michelle也直言最初覺得自己跟文玥距離很遠：「我一直很擔心，不斷思考文玥的想法，嘗試尋找自己與她的聯繫。」直至正式開拍前兩天，與她相識已久的陳茂賢才回答她：「他說：『你想清楚，文玥裡面其實有你的一些東西。』然後舉了一些我們以往相處的片段為例子，我才發現原來我和文玥原來在某些方面是一模一樣的。」她總結：「那個共通點就是固執、不服輸，我們決定了的事情是不會放棄的。」

除了生死，家庭亦是《破．地獄》銳意探討的題目，談到家庭背景，Michelle與文玥又迥然不同。她說：「文玥成長在一個比較不好的原生家庭，為她帶來很多遺憾；而我則很幸運，有一個很愉快的童年，可以治療我的一生。」即使小時候曾覺得父母有點偏愛弟弟，Michelle還是形容自己和家人的相處「超級和洽」而且「充滿愛」。今次她飾演文玥發揮絕佳，讓觀眾看到衛詩雅截然不同的一面，可說是一大突破。

另一方面，儘管今次並非首次與朱栢康合作，但Michelle卻覺得對方是她出色表現的一大助力。「我很感恩導演找了朱康飾演我的哥哥，雖然在電影中我倆之間矛盾甚深，但在文玥和我的心裡始終非常重視這個哥哥。」Michelle分享：「在拍攝的時候，我十分慶幸他在我身邊，不知為何會令我感到很放心。而這令我在演這個角色時，尤其是我們吵架那場戲，讓我覺得更加心痛，因為我真的把他當成了我的哥哥。」

「啋！」「大吉利是！」、「𦧲口水講過！」假如你是在香港較傳統的家庭成長，對這樣的說話大概不會感到陌生，這些都是在我們作出「不好意頭」（不吉利）的言行時，長輩們會作出的反應。日常生活尚且如此，更何況是和死亡如斯接近、充滿各式規條與禁忌的喪事？陳茂賢認為，人生中對喪事最深的感受就是很緊張，因為面四周都是禁忌，又有諸多要注意的事宜，而當中最深刻的回憶，就是他外婆過身的時候︰「因為她是疫情時離世的，那時有些地方不能去，她走的時候也無法見面……記得在喪禮尾聲的時候，要將她放在棺材上，有一刻我很想觸碰她，因為我真的很久沒有碰過她、見過她，甚至數度猶豫過後，我最終也沒有去做。雖然很多喃嘸師傅或我們的葬禮策劃師都跟我說盡量不要動到她，但我覺得，假如可以讓我再來一次，我會去碰她、摸摸她。這是很深刻，也很遺憾的經歷。」這正正反映了傳統對喪事帶來的壓抑，本該為送別先人的重重規條，卻讓生者的情緒無從宣泄。導演也將自己的經歷與感受帶到《破．地獄》之中︰「我是一個很直接的人，在我的價值觀中，你會是最後一次見到這個人，所以你見到這部戲裡每一個人，在送別親人時都會走過去摸摸對方。」電影中的這些場面，既是角色的救贖，也成為觀眾的情緒出口，這也許就是《破．地獄》的動人之處。

Michelle亦坦言，在拍攝這電影之前她也有諸多忌諱，她舉例︰「以前見到紙紥也會感到害怕，不敢多望；又或者在開車時看到有靈車在旁邊，也會盡量不去看。」然而在拍攝途中慢慢便習慣了，明白到這些都只是儀式的一部分，代表有人離開了，能坦然接受，而非一味逃避，她說︰「我發現，以前所有的忌諱以及驚恐，都是源於自己的無知。」