土地缺乏的最大問題，是細小空間困着的不僅身軀，還有心靈，委曲軀殼，還有心志；蝸居，蝸身，也蝸心。香港地，有個私人空間能夠放聲嚎哭，難能可貴也，但跟你對着幹的，不只樓價，還有物欲。
拍攝《失戀急讓》期間，為尋覓取景地，我到訪大量住宅單位，由「窮空間」蝸居、蚊型單位，到「富空間」豪宅、中價樓；那陣子天天睇樓，心頭竟冒出疑惑：為甚麼「窮空間」者的雜物，竟然比較多?
因為屋子大就櫃子大，在大宅裡，雜物收藏得宜，看起來就顯得較少?好像不是，並非觀感上顯多，而是實際數量上較多。有一回，我企圖比對一大一小兩個單位的雜物，都是一家三口，蚊型單位的那戶人，玩具擺設、鞋子、飾櫃的數量，竟然較多，而且儲物較缺乏條理——在那趟經歷裡，類似情況不停出現，懷着某種普遍性，合成某種現象：空間越窮，物件越多。
好些蝸居投射出一種意味：居住者好像看不見自己的床頭放置了多少雜物，反而不停用更多物件擠滿那所剩無幾的空間……這聽來有貧富歧視之嫌，然而這的確是彼時的感覺。還有，富空間者，相對偏向整齊。另一方面，儲物癖，以及不拋棄廢物的癮頭，在窄宅裡壓倒性地高；他們彷彿拚命要令自己的活動範圍更加狹窄為止。當時我在想，也許來自珍惜物件的情操？但傾談時他們卻坦言那些東西全屬垃圾，隨時準備甩掉。
在推敲解釋以前，先說空間二分法：正空間——物件所佔據的空間。負空間——沒有被物件佔據的空間，即物體之間的空位。
其中一個可能之解釋，是家宅狹小者，偏向不去觀察負空間。由於空間過小，空間感麻木了，情況如當物件堆積，再多放一件東西，看來沒甚分別。相反，眼前的負空間越多，警戒性越高，情況如剛剛執拾好桌面，多擺放一個杯墊，也會輕易被察覺到。負空間越多，空間感越是敏銳；正空間越多，空間感越是薄弱。想像在小津安二郎的電影畫面裡，多擺一道具顯得有多突兀；在《一念無名》的場景裡，多放一物，相對沒那麼顯眼。
