法國萬歲 VIVE LA FRANCE

「在一艘小船上，就可以保持進取。」Mulier 有一種表達自己的詩意方式。這位設計師從2021 年成為 Alaïa 的掌舵人，是品牌創辦人 Azzedine Alaïa 於2017年去世後的第一位創意總監。Azzedine有「緊身衣 之王」之稱，從 Naomi Campbell 到 Tina Turner 都穿過他的 設計，自 80 年代起直至逝世，他一直備受時尚界喜愛，人 們愛他那些能夠展露曲線的性感設計，而且每季都層出不窮 但又同時保持「很 Alaïa」的美學風格。

Mulier以此為基礎，為Alaïa添注恰到好處的 RafSimons自己的品牌，然後在JilSander、Dior和CalvinKlein 新意。他與為電視劇《毒癮女孩》(Euphoria)作 再度成為同事，他說這段經歷非常寶貴:「Raf協助我在我們都 曲的 Gustave Rudman 合作，由他創作 2022 熱愛和有共通之處的事物中尋找靈感，並告訴我如何與工作室球。Alaïa 對此的回應是 —— 我們創 造最好的，而非銷售更多。」在被任命掌舵這個傳奇品牌之前， Mulier 並不是一個家喻戶曉的名字，但時尚 紀錄片愛好者可能會從電影《我和 Dior 的華麗 邂逅》(Dior and I)中認出他，這部電影記錄了 Raf Simons 在 Dior 的創作過程。Mulier 與 Raf Simons 共事超過 15 年，首先在RafSimons自己的品牌，然後在JilSander、Dior和CalvinKlein再度成為同事，他說這段經歷非常寶貴:「Raf協助我在我們都熱愛和有共通之處的事物中尋找靈感，並告訴我如何與工作室的每位工匠溝通。」

Mulier 在 Dior 時裝騷的後台見過 Azzedine 一次，但在對方 還在世時卻未有機會認識，然而二人確實有很多相同之處。像 Azzedine 一樣，Mulier 學習的是雕塑而不是時裝，他說這為他 帶來不同的視角:「當你把衣服當成雕塑，它只能強調結構感，以及 純粹的線條。」他們亦同樣熱愛藝術，Mulier 在他的 2022 秋冬系列中就這一點作出致敬，與畢加索基金會合作創作了一系列針織連身裙。

「我想我就像 Azzedine，他是一位真正的創造者， 一位設計出看起來簡單不過、結構卻相當複雜的衣服的創造者。」- Pieter Mulier, Alaïa

Roseberry 穿着一件薄薄的灰色毛衣，懷着他一向擁有 的南方人好客精神，坐在芳登廣場工作室裡他那張光亮的白 色辦公桌後方。在他左邊靠牆位置，被一棵植物盆栽擋着 的，就是傳說中的畫板。每個成衣和高級訂製時裝系列，都 誕生於那塊畫板上 —— 這是當初的一句口號，對此他解釋 說:「我相當的能言善道。」

他任內的重大任務，是要重新詮釋 Schiaparelli 的視覺 語言。他為品牌引入一種巴洛克式的解剖學圖像，那些脫離 身體的金色器官 —— 眼睛、耳朵、鼻子、嘴巴，他將之形 容 為「 對 人 體 特 徵 的 讚 頌 」， 他 並 補 充 說:「骷髏裙是我們正在走過的一道門。」

說到乳頭，Roseberry 伸手穿過白色桌子，遞給我一個乳暈狀模型。我起初猜想這是來 自工作室的，看起來像是乳頭鈕釦的石膏原 型，也有可能是用來製作 Doja Cat 在今年 Billboard Music Awards 頒獎禮上所戴的的鍍金乳貼。「這是一個 貝殼啊!」Roseberry 不徐不疾地說出答案，對來自大海的精妙技藝露出微笑。

總括來說，這個系列在周日報章最有可能被重新 表述為由牛仔布、皮革和彈性天鵝絨組合而成的怪異 街頭服，帽子讓人聯想到黑洞，其中一個造型有一隻 角，其他造型則有明顯突起的乳房和臀部。雖然後者可 能讓人想起 Herb Ritts 的肖像照名作中的蝙蝠俠耳朵，但 Roseberry 想到的是啄木鳥的喙。至於他最新設計的晚裝 外 套 上 ， 何 以 會 有 着 髮 型 師 大 剪 刀 般 的 手 指 ， 他 以「《 幻 海奇緣》(Edward Scissorhands)真的很棒」來解釋。還有 手指超長的黑色歌劇手套 —— 那是對於「甚麼是超越美 麗 」這 問 題 的 回 答 。 這 是 現 實 與 幻 想 之 間 的 空 間 ，「 它 連 接了我們內心的小孩，而這也是我們這麼多人從事時尚的原因。」他說。

他們在 Schiaparelli 經常思考這個問題:「要是一個小孩踏進或被抱進我們的店，他會伸手去摸甚麼?」

Casey Cadwallader 不會忘記他在 Mugler 任職時的第一個「我 可以死吧」時刻:「Beyoncé 穿着我的造型，跟 Jay-Z 在倫敦演唱 會開幕登場，我死而無憾了。」他說。「我和幾個朋友在一家餐 廳，碰巧看了看我的手機，我就那樣他媽的尖叫了起來。」

那是 2018 年，在 Cadwallader 加入 Mugler 擔任創意總監 後短短幾個月的事。四年後，這位設計師也許已經越來越習 慣有名人加持，在他製作的短片和宣傳廣告中就更顯得理所 當然。Mugler 在 6 月發布了春夏系列的宣傳短片，在 9 分 39 秒的片段中，Megan Thee Stallion 穿着短褲，Lourdes Leon、 Dominique Jackson、Bella Hadid、Adut Akech 和 Chloë Sevigny 在電影片場上大搖大擺，Amber Valletta 和 Shalom Harlow 在接吻，而所有的配樂都是值得一聽的舞會音樂，這短 片立即成為熱話。

雖然在他影片中亮相的每個成員都擁有相當的魅力，但他 說他們真正的秘密，其實是一些不那麼值得登上頭條的東西: 善 良 。「 我 不 與 態 度 刻 薄 或 趾 高 氣 揚 的 人 合 作 。 」 他 說 :「 要 是每個人在片場都心情不好、脾氣暴躁，那就不會成事。」 Cadwallader 自己也體現了這種哲學，在訪問過程中，他非 常投入也彬彬有禮，一直保持眼神交流。

讓 Mugler 變得炙手可熱的， 不只是品牌帶來的氛圍和宣傳選 角，當然還有 Cadwallader 的 設計。他的作品所呈現的美 學，糅合性感、三維角度 (Cadwallader 在踏進時尚圈 前修讀的是建築)，和適合在舞池跳舞的質料，令人感 到獨特又吸引，甚至有點破格，尤其對於巴黎這個以端莊打扮聞名的城市來說。

他在 Mugler 找到了依歸之處，甚至得到了其創 辦人的祝福。在 Thierry 去世前，兩人在一起度過了 一段時光。「有那麼兩次，我們天南地北地無所不 談，給對方講故事，最後以一個大大的擁抱作結。」 Cadwallader 回憶道:「我當時想，『天啊，他給了我 一個擁抱，他不討厭我 ⋯⋯ 』我覺得很幸運這一切在他 離 世 前 發 生 ， 因 為 現 在 我 有 一 種 更 強 烈 的 責 任 感 ， 去 守 護並發展這個品牌。」